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Nov 19, 2023

El 'momento Cannes' de África se abre con un homenaje al gran maliense Souleymane Cissé

De nuestro corresponsal especial en Cannes – El número récord de

De nuestro corresponsal especial en Cannes: el número récord de películas africanas en el 76º Festival de Cine de Cannes ha alimentado las conversaciones sobre un renacimiento cinematográfico en el continente, impulsado por una nueva generación de directoras. Oportunamente, el premio Carrosse d'Or de este año, parte de la rama de la Quincena de Realizadores, fue para Souleymane Cissé de Malí, el veterano director al que se atribuye la reinvención del cine como una forma de arte africana.

Emitido el: 17/05/2023 - 21:47

Después de celebrar el último suspiro de las decrépitas aristocracias europeas en "Jeanne du Barry", la polémica inauguración protagonizada por Johnny Depp, el encuentro cinematográfico más deslumbrante del mundo se puso manos a la obra el miércoles con una ráfaga de películas grandes y pequeñas, nuevas y antiguas, aclamadas de todos los rincones del mundo.

En la emblemática carrera de la Palma de Oro, el laureado japonés Hirokazu Kore-eda en 2018 se puso al estilo de Rashomon en "Monster", su última exploración de la disfunción familiar, mientras que la francesa Catherine Corsini llegó a la alfombra roja con su drama familiar ambientado en Córcega "Homecoming". ", que ha sido perseguido por la controversia en medio de denuncias de acoso durante el rodaje.

En las entrañas del gigantesco Palais des Festivals de Cannes, los comerciantes ya estaban proclamando una excelente edición para el importantísimo Cannes Film Market, el principal indicador del estado de salud de la industria, con un récord de 13.500 delegados ya registrados y firmas asiáticas regresando en masa después de una pausa prolongada inducida por Covid.

A lo largo de la Croisette bordeada de palmeras de la ciudad de la Riviera, se proyectaron películas de Portugal, Malasia, Gran Bretaña y Cabo Verde, incluida "Occupied City" de Steve McQueen, una exploración de la toma nazi de Ámsterdam durante la Segunda Guerra Mundial y la película más larga de este año. , extendiéndose durante más de cuatro horas.

Mientras tanto, los asistentes al festival recibieron el tratamiento Nouvelle Vague-nostalgia con una proyección especial del 60 aniversario del clásico de Jean-Luc Godard de 1963 "Le Mépris" (El desprecio), una de las primeras películas sobre cine, una representación devastadoramente hermosa del cine como un mundo corruptor de productores y guionistas corruptos que proxenetas a sus esposas para ayudarlos en su carrera, con una banda sonora que permanecerá contigo para siempre.

El festival de este año vio a Cannes romper su récord mediocre de directoras compitiendo por la Palma de Oro, con siete mujeres entre los 21 cineastas en la carrera. Las directoras también representan las dos entradas africanas en la competencia Palme, parte de un contingente considerable y juvenil del continente que ha alimentado las conversaciones sobre el cine africano que finalmente disfruta de su "momento Cannes".

La tunecina Kaouther Ben Hania tendrá su primer estreno en la alfombra roja el viernes con su entrada en parte documental "Cuatro hijas", sobre los esfuerzos de una madre por encontrar a sus hijas atraídas por la yihad en Siria. Al día siguiente, la debutante senegalesa Ramata-Toulaye Sy presentará su historia de amor torturado "Banel & Adama", el único estreno de este año en la carrera por la Palma de Oro.

La selección de Ben Hania y Sy apunta a una excelente edición para el cine africano, cuatro años después de que la directora franco-argelina Mati Diop ganara un sorpresivo premio Grand Prix en Cannes por su ópera prima "Atlantique". También sugiere una forma de reconocimiento tardío para un continente que solo ha ganado una sola Palma de Oro, allá por 1975, para "Chronique des Années de Braise" (Crónica de los años de fuego) del director argelino Mohammed Lakhdar-Hamina.

La barra lateral Un Certain Regard de Cannes, dedicada a los talentos emergentes, proyectará otras cuatro entradas africanas. Los directores marroquíes Asmae El Moudir ("La madre de todas las mentiras") y Kamal Lazraq ("Sabuesos") fijan su mirada en la vida cotidiana y el inframundo de Casablanca, mientras que el artista de hip-hop congoleño Baloji cuenta la historia de un niño hechicero en su película inaugural. , "presagio". Entre las entradas más esperadas se encuentra "Goodbye Julia" de Mohamed Kordofani, que explora las raíces del caos que ahora arrasa Sudán.

También hay una proyección de medianoche de "Omar la Fraise" (El rey de Argel), ambientada en Argelia, del director franco-argelino Elias Belkeddar, protagonizada por Reda Kateb como un gángster exiliado que intenta volver al juego.

Las entradas africanas son igualmente prominentes en las selecciones paralelas de este año, la Quincena de los Realizadores, la Semana de la Crítica y las barras laterales de Acid, con películas de Camerún ("Mambar Pierrette"), Túnez ("Machtat"), Guinea Bissau ("Nome") y Egipto. ("Eissa"): los dos últimos ayudan a ampliar el espectro, que de lo contrario se inclina fuertemente hacia los países africanos de habla francesa.

La abundancia y diversidad de películas que se ofrecen es motivo de "orgullo y confianza" para Aïssatou Diallo Sagna, la actriz francesa de origen guineano que oficia como "madrina" del Pabellón de África de este año en Cannes, un hervidero de actividad anidado en el corazón de la Villa Internacional del festival.

"Creo que mucha gente aún no está familiarizada con el cine africano y su diversidad", dijo Diallo Sagna, quien protagoniza "Homecoming" de Corsini, mientras asistía a un cóctel para el lanzamiento del pabellón. "Podrán descubrir nuevas formas de hacer cine, nuevas facetas del cine".

Pocas veces una película ha abierto mayores perspectivas que "Yeelen" (La luz) de 1987, la fascinante obra maestra que instantáneamente convirtió al cineasta maliense Souleymane Cissé en un favorito del cine de arte en Occidente.

Una obra profundamente espiritual arraigada en las tradiciones orales del África precolonial, "Yeelen" fue aclamada como un avance emancipador para el cine en el continente, una reinvención del cine como forma de arte africano. Ganó el Premio del Jurado en Cannes, por primera vez en el continente.

A pesar de todo su simbolismo místico, la obra maestra de Cissé permaneció firmemente anclada en la realidad, transmitiendo un potente mensaje político que recordaba sus obras anteriores de realismo social, incluida su película inaugural de 1975 "Den Muso" (La joven), una película en deuda con su formación. en la Unión Soviética durante la década de 1960.

"Den Muso" contó la desgarradora historia de la violación y posterior ostracismo de una joven en Bamako, anunciando la entonces pionera crítica de Cissé a las estructuras patriarcales de dominación (que resultó en una temporada en la cárcel para el director y la prohibición de la película en su país de origen). Tuvo una rara proyección el miércoles al comienzo de la Quincena de los Realizadores en Cannes, un preludio de la ceremonia de entrega de premios Carrosse d'Or.

Dirigiéndose a la audiencia después de la proyección, Cissé dijo que eligió silenciar a su protagonista femenina como símbolo del silenciamiento de las mujeres. Cuando se le preguntó si las cosas habían mejorado en su Mali natal, dijo que la emancipación de la mujer había tenido un progreso limitado desde sus primeros trabajos.

"La dominación masculina está tan profundamente arraigada que hará falta algo radical para cambiar realmente las cosas, en Malí o en cualquier parte del mundo", dijo. "Ya sea la dominación masculina, la dominación blanca o la subordinación al capitalismo, la injusticia es el verdadero ultraje. Todas mis películas contienen una revuelta contra la injusticia".

En una entrevista con FRANCE 24 a principios de este año, durante el festival de cine Fespaco en Uagadugú, el director maliense habló de su deseo de ver el cine africano "surgir de la botella y viajar a lo largo y ancho, a lugares donde a la gente nunca se le ocurre mirar películas de nuestro continente".

Es un tema que repitió en Cannes, incluso cuando elogió el número récord de películas africanas en la programación de este año, "más aún porque muchas están dirigidas por mujeres".

Cissé lamentó un "desprecio" persistente y una renuencia a distribuir películas africanas en Occidente. Como resultado, dijo, "todavía no estamos en igualdad de condiciones, lo cual está mal, porque el cine se trata precisamente de llegar a los demás".

"El cine puede ayudar a las personas a adquirir una mejor comprensión de nuestro continente", agregó. "Negarle a la gente el acceso a las películas solo alimentará malentendidos".

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